ドラマ等の切り返し撮影のセオリーとしてイマジナリーライン（想定線の遵守）があり、これを意図的に違反する場合、そこから造出される違和感からショットに特別な意味を持たせるとも言われる。このシーンでは、当該ショットに於ける女優のパフォーマンスが尋常でなく蠱惑的であるにも関わらず、それが存外な右側面のアングルから提示されたものであるために、対座するマツモトの視点とはなり得ておらず、直後の彼の反応も描かれない。したがってマツモトによって卑猥に歪められたシノの姿、妄想から抜き取られた抽象化要素の産物とは言い難い多義的で曖昧なショットである。前項の人参シーン同様、シノに内在する性的渇求のデフォルメされた表徴、後続する物語展開への暗示と解釈すべきものだろう。このショットのみ構図が女優の左側へと転置され、シノが画面下手（左）に視線を向けるアングルとなるのも、舞台や映像分野の演出セオリーに準拠しているとすれば、役柄が有する“強い意思”の顕れであり、彼女に陰伏する含意を示すものだが、下述した本作品監督の他作品では、同一シチュエーションに於けるカメラ位置はその都度まちまちであることから、当該ショットの深意は不明である。暗喩的に示された２つの食物（シノが手にした人参と串団子）は、後のシーンで侵略的にシノの口唇に割り入る不遜なマツモトの舌体、あるいは猛々しく屹立した男性器へと形を変えて彼女の眼前に出現する。事前に意図的な撮影法によって強調された２つの諷示とその扱いは、物語後半でその対象だけを“異物”に取り替え、自失状態のシノによって凄烈に反復・再現されることとなる。

「アキノリ」レーベルのドラマ作品では、対話シーンでの一般的手法とされる“切り返し”は殆ど用いられていない。会話シーンは専ら主役女優を正面から撮り、相手となる人物は「肩舐め・顔舐め」ショットで女優の手前にアウトフォーカスされてその存在が示されシーンを成立させている。そのため、双方が台詞ごとにカット割りで継がれるケースは極めて少なく、本篇でも“オフィス訪問時のシノの挨拶に対するマツモトの笑み”が唯一の切り返しショットである。企画作品で男優やエキストラの顔が悉くモザイク処理で覆われるように、あくまでＡＶ作品は女優主体のものであり、「アキノリ」では助演者も顔出し登場が多いとはいえ、ＡＶ全般に通底する基本姿勢として男優の存在意義は極力最小限に抑えられる。「アキノリ」で実践される“切り返し”は、主として女優のパーツ（痴態）とそれを見る男優という構図に於いてのみ顕著である（参考画１）。こうした手法は、作品内容が同じ物語仕立てでありながらも「マドンナ」「ながえスタイル」「ＦＡプロ」等に代表される本格ドラマ形式の作品とは大きく一線を画す。これらのＡＶに馴染みのないユーザーが作品を観るときに若干の違和感を覚えるのは、ＡＶではどちらかといえば傍流となる、一般的なドラマや映画のセオリーに準拠した“切り返し手法”が導入・多用されているからであろう。